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鲁迅收藏的外国版画与《木刻纪程》
1932年6月和12月,鲁迅陆续从青年会收到中国新兴版画作品。特别是1933年上半年到年底期间,大量青年艺术家在中国多地成立新艺术团体,通过鲁迅的支持继续创作新兴木刻,并将这些作品寄送给鲁迅。
- 1933年4月至7月间,鲁迅先后收到了《木铃木展》、《木版画》和《木铃木刻集》,还有陈虎松的一本个人木刻集。
- 同时,从7月份开始,《清桢木刻集》、温涛的手印木刻《五叔之死》以及陈铁耕的丁玲小说插图陆续寄来。
1934年1月,鲁迅推荐了50多件中国新兴版画作品给谭丽德女士,她将这些作品用作展览资料,于4月和6月先后在巴黎皮利埃画廊及苏联展出。这个过程不仅展示了国内年轻艺术家的实力与进步,还促进了木刻创作的繁荣。
鲁迅收藏的德国版画
起初鲁迅所拥有的外国版画为单线模式,主要集中在原作。但随着一些青年艺术家作品的不断征集,他开始转向国外藏品和中国新兴艺术并进的方式进行收集。到1934年6月时,他已经拥有四百余幅德国版画,并计划选取一百八十余张用于出版。
《木刻纪程》编辑与目的
最初为了促进对中国新兴版画的推广与研究,鲁迅将他搜集到的作品刊登在如《文学》、《译文》等刊物上。而当他们发现机器印刷会损害艺术品的质量后,《现代版画》开始采取人工印刷的方式,这使得鲁作品收藏更具精细度。
1934年6月左右,考虑到国内版画创作的蓬勃发展并想记录中国革命新艺术历程,鲁迅开始编辑《木刻纪程》,以二十至二十四幅为单位印成一辑。他强调这本书的目的在于推广和研究新兴版画,并作为历史资料保存下来。
总结
鲁迅收藏外国(尤其是德国)版画的工作主要在1930年代初期展开,在此期间,他也不断征集中国的木刻作品并编辑出版相关书籍。通过这些行动鼓励和支持新兴艺术的发展,是中国现代文化发展的重要组成部分之一。
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