谷川雅夫谈关于中日收藏的文化
随着收藏市场的不断发展,成为成功收藏家并非易事。接下来让我们了解下谷川雅夫眼中的中日收藏文化。
问:您有接触过很多优秀的中日书画名家,并有着精准的眼光和深厚功力,在这样的情况下,是否藏有了许多您认为卓越的艺术家作品?
答:在中国期间,我也得到了启功等几位书法大师的作品赠送。我会将这些珍品视如宝贝般保管在家中。作为一名大学教师,因为经济条件有限。我没有购买大量的书画作品。而在选择时会遵循“中国书家”专栏的标准——注重实力而非名气。例如,在现当代名家中,我更青睐津金鹤仙的作品,他在中国几乎无人知晓。在我的收藏记录中,贯名菘翁在古代名家中的表现尤为突出,“幕末三笔”之一的作品。我在过去十年内累计收藏了近50幅作品。
他的作品目前市场价格相对较低,在10万到30万日元左右。但这并不影响其绘画水平卓越的程度,可以和价格在其十倍以上的中国清代名家何绍基的书画作品媲美。这位江户时代的书法家是一位难得一见的“诗书画印”全才。
问:您认为中日收藏文化的不同之处是什么?
答:中国的藏家热情高涨,在欣赏了一位艺术家的作品之后会变得很狂热,这导致了价格的飞速上涨,并最终与艺术品本身在全球艺术史中的地位相脱离。这种现象不利于市场健康发展。近几年来,中国藏家对日本艺术品进行了大肆搜寻,推动了不少类别艺术品的价格上升。其中自然包含了部分泡沫存在。
相比之下,日本的收藏行为更多是为了爱好而不是盈利目的。很多大藏家中会选择“隐姓埋名”,即使圈子内的人也不多了解其行踪。这样做的好处是可以让他们更安静地研究和欣赏自己的藏品。因此,在日式市场中,一些未被中国藏家关注的艺术品类别价格走势仍比较平稳。
与19世纪末20世纪初的日本藏家相比,当代收藏者存在较大的差距。例如赵之谦、王铎等历史上的优秀画作起初是由日本的藏家发现其中独特的魅力,并将其大量收藏以表达他们对于这种风格的兴趣爱好。随着中国藏家的成长和品味的提高,这些作品也逐渐被回购,从而进一步提升了它们的价值。
总之,我们应当更多地珍视艺术家所展现出来的独立思想与创新精神,而不仅仅是关注名气或地位。只有这样的作品在将来才会受到市场认可,得到历史的肯定,并具备投资价值。
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