1941年3月,中国国画大师张大千为探索唐代壁画的巅峰之作——敦煌壁画而远赴敦煌,在此隐居两年有余,期间不断琢磨和吸收洞窟中的技艺。之后,他回到兰州举办个人展览,广受赞誉。
但随之而来的是外界对他的质疑:在敦煌蛰居两年时间里,张大千有没有为了私利故意损坏了那些珍贵的壁画?对于这一争议,后人提出了两种不同的解释:
一种说法是,张大千想要揭开隐藏在敦煌表层下的秘密。据说有一次他看画时发现壁画一角底下的表面剥落部分似乎有未开化的线条和色彩。于是,他让弟子们破除了外层的壁画以呈现下面盛唐时期的手稿。
另外还有另一种观点。另一则传说是张大千陪同书法大师于右任在敦煌参观洞窟时,一行人中某位人员不小心揭开了已经剥落的一角壁画,意外损坏了表层的五代时期的壁画。
关于第二类描述是否合乎情理,并无定论。如果真如传说所说,在张大千带领下揭开外层壁画以研究下一层更久远的壁画,是否是对这些珍贵历史遗产的一种保护行为呢?
著名书画鉴定专家谢稚柳曾指出:“既然表层已经剥落难以辨认,又肯定在内里还保留着更加久远的壁画,为什么不把表层去掉来展现和揭示里面的精华呢?”
张大千的行为究竟符不符合正确的方法和原则?这引发了持续讨论至今的问题。
有没有
壁画