进入90年代,中国美术界开始摆脱80年代那种浮躁状态。不同的艺术家以务实和学术化的态度进行工作,产生了一些值得关注的实验性举动。
第一类取向是继续针对传统水墨画实施改造:
李孝萱的作品展示了强烈的现代主义表现方式。
海日汗的作品充满了鲜明的地域色彩和人文寓意。
罗平安努力使解构后的点皴脱离了文人画的传统语境,但又避免与西方抽象绘画产生冲突。
张浩的作品通过密集型点皴造型拒绝传统水墨观。
刘子建尝试提升并纯化传统水墨的抽象表现力。
第二类取向直接从当下文化中寻找问题:
谷文达、杨诘苍等人在80年代中期提出了关于水墨画切入当代的新疑问。
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