艺术拍卖第一槌的市场审美定价值
-戴小京作为上海书法家协会副主席和朵云轩、西泠印社等知名拍卖行的负责人,在1993年拉开中国书画艺术品拍卖序幕。他曾称自己为“艺术拍卖第一槌”。
戴小京多年的拍卖经历,使他对书画市场的鉴定能力相当出色。
他有独到见解:“几十年来我拍过的不少唐伯虎作品都没有真迹”,他认为那些画家作品在收藏圈中并没有被普遍认可。“市场审美独立但也有盲目性”是他的另外看法。
比如明清两代的“四王”和董其昌可能没有得到艺术界的青睐,但在市场上仍受欢迎;而当代艺术家张大千、吴湖帆的作品虽然有传统地位,但仍比齐白石等创新派画家作品价格低。
-戴小京认为市场审美会变化,并指出早期明清艺术品的供应较少,“但现在的清中期以后及民国时期的书画作品将会有大量机会进入购买行列”。
同时他认为当代艺术家如海派大师吴昌硕、任伯年,虽然在艺术圈内受到推崇不多,在商业领域却是非常热销的作品。
-中国书画市场的真伪鉴定门槛较高制约了收藏的进一步发展。
但上世纪八九十年代的大藏家因市场推动,其鉴别能力也得到了提升,并因此积累了可观资产。
目前内地买家实力逐渐雄厚与港台和海外买家不再将艺术品视为投资品而是作为个人收藏的趋势相反。
-新藏家的出现使作品价格失去以往的衡量标准,盲目追捧导致拍卖价格一路飙升。
这种新趋势反过来又影响了这些难以转手的作品价格再次升高。
原来在市场惯用以北京低价购进上海然后再高价回流到北京的“文物经营者”们现在很难找到合适买家将他们持有的藏品继续投资。
最近戴小京多次遇到这种情况:“几乎跑遍全国买都没买到,只能无奈叹息。”
因此他认为2008年春拍是购买佳作的理想时刻。“那时候的价格非常低,机会难得。”
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总之市场审美在书画拍卖市场上具有决定性作用,并且这个市场的发展趋势正在发生变化,既有机遇也有挑战等待着投资者和藏家积极应对。
对于想要进入此领域的收藏爱好者而言需要更多了解买家的背景、文化品位以及作品本身的历史价值等等问题。
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