艺术金融概念欺世的糖衣毒药
艺术品市场走向多元化,从纯粹收藏变为大众参与的投资领域。
但随之而来的是陷阱和泡沫。金钱变得不值钱时,投资者纷纷涌进这个市场寻求投资机会,于是涌入了炒家群体。
艺术品投资成为热门选择。然而近年来市况似乎达到峰值,幕后大玩家退出之际,部分早年间高价买入艺术品的人遇到流动性困难,高杠杆贷款服务也因此应运而生。
艺术金融的概念令人困惑。通常抵押品的客观价值来决定银行放贷金额。但在艺术品市场中,则是主观性极强的价值判断,易受潮流影响波动不定。
大陆兴起的艺术金融模式将收藏家/投资者以抵押方式向银行贷款购买艺术品。
这种做法在国际上不乏先例,比如利用假货和劣质拍卖行的影响力进行操作。
通过一种艺术金融模型,在市场中可以买卖、抵押以及租赁。例如一件一百元的地摊货,在高估定价后到银行寻求贷款三万元。
银行不考虑风险也放开了闸门,使得买家在无法偿还借款的情况下将艺术品直接倒卖给拍卖行以获取剩余现金,从而让整个过程逃过审查。
此外,大陆还有一种艺术金融模式,“文交所”,即通过包装艺术家的作品并成立文化产权交易所来实现交易自由。
这种类型的“银行”购入作品后按租借给他人装饰场所的方式赚取租金。该系统本身设计就是为了榨干艺术品中的金钱价值。
艺术基金就是一个典型的例子,将普通投资者的资金集合起来购买高价的艺术品。
尽管看似规模庞大并且推高了艺术品的价格,但实际上这些资金仅用于为赝品买单或提升现有投资的价值。
文章结尾部分强调,这种模式最终剥夺了艺术品与艺术家们之间的联系。当交易失去其基础价值时,艺术失去了原本的意义和吸引力。
而这也意味着今后大部分的藏物品将落入机构手中,个人收藏家的数量减少。这对于整个艺术界来说都不是好消息。
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