艾未未对中国艺术品投资市场并不熟。1999年创办艺术家文件仓库时,这还是国内第一家艺术画廊,当时偏僻但吸引众多艺术圈内人士和海外收藏界人物。
现已成为非盈利机构。“正处于高峰期。”据说2004年,当中国当代艺术价格涨幅达到惊人的程度,徐悲鸿的油画《放下你的鞭子》以7200万港币成交。亚洲当代艺术家作品在纽约苏富比专场中斩获颇丰,张晓刚的《血缘系列:三个同志》以211万美元成交。在中国艺术市场上,“非理性繁荣”言论泛起。
问:中国的艺术品投资领域是否为“非理性繁荣”
艾未未表示这种看法带有殖民主义色彩。“比如说毕加索或凡高的画。”人们会称其价值上千万美元,殊不知它们只是那些疯子和傻子的作品。中国整体艺术市场买不了几件西方大师作品。
这说明艺术品投资是一个富人们的游戏,并充满疯狂性。要想从中找到规律是很难的。
问:是否有足够的品位?
艾未未认为“投资是一项商业行为”,与炒期货类似。“不一定要懂艺术”——懂行的人可以成为投资者的代理人,帮助他们花自己的钱。这说明投资艺术品并不需要了解一幅画的价值所在。
艾未未也承认,一些西方世界投资者在80年代和90年代曾进行过尝试。“那时候有些财团涉足。”只是找对了人。比如乌里·希克(UliSigg),当他开始收藏几千件中国艺术品后,逐渐吸引到了更多外国同行。
这有助于提升中国艺术品在主流艺术馆中的知名度,使它们出现在大型展览中,并因此吸引了很多投资者和投机者。
问:投资是否涉及操盘手?
任何投资行为都存在利益驱动,无论是最精明还是最拙劣的人。艾未未也承认这一点的存在。不过,他本人并没有涉足艺术品买卖市场。
“我做古玩方面的收藏。”主要是商周或汉代之前的文物而已。
总之,中国当代艺术品市场的繁荣是多方面因素共同作用的结果——这既涉及国际资本的介入,也在某种程度上反映了中国文化软实力的增长。不过,现阶段它还面临某些不成熟之处,需要更多的专业性和理性来引导市场发展的进一步健康发展。
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