艺术生态区的窘境:
1.当前依旧有不少艺术家认为宋庄是一个艺术风水宝地,想要在那里终老。
2.这其实并不算新奇,因为有栗宪庭这样的“当代艺术教父”来当招牌也挺好。“教父”已经成了文化遗产一般的存在。守着那里不动,等待各种有钱或有兴趣的外国人游玩。
没有看到任何艺术发展的希望:2012年宋庄的艺术节寿终正寝,独立影像展也没有了乐趣。
3.例如:“黑夜在秘语”,艺术家们发出呼声:“你们放飞我们的产业梦想,我们的产业成就你们的安稳未来……”
我不算是“文化产业”的专家,但是如果我能找到一条让“文化产业”为人类和文化艺术做贡献的道路,那应该能造就源源不断的新文化艺术。只要不是黄河长江这样的大河,小河流也能汇聚到文化的海洋里。
我们都知道历史不止一次见证了,“文化截流”总有决堤的一天。
4.艺术区的存在本质就是艺术家的乐园而不是他们要被埋葬的地方,当然也不是“死人”的墓地;它们只是等待着一个时代过去之后成为旅游景点的艺术陵园。2009年宋庄文化节的主题是强调关注艺术家群落的创作生态,希望他们能从流浪状态转型为落地生根的状态。但是现实的情况让这种努力变得徒劳无功。
5.艺术家们不得不继续流浪。如果大多数艺术家还能保留那份“流浪”的内心和想法才更好。
6.实际上,资本与权力的存在让艺术区只能作为一个暂时的栖息地。当鲁滨逊回到他的孤岛后,那片土地会归属给谁呢?卖《鲁滨逊漂流记》的人吗?
曾经有人认为中华文明博大精深、源远流长。不管是多少年的文明历史都逃不过这条亘古不变的真理:如何对待不同的文化发展。
7.与民间保持距离、多为民间提供空间,让那些流浪艺术家们不至于过早被边缘化。“不与民争”的原则应当时刻铭记在心。
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鸠占鹊巢
艺术家