这位汉代玉美人和田美玉在汉代已被广泛应用,雕刻水平已非前代所能企及,达到了一个高峰,后代仰止。
这件近似片状的圆雕玉美人展示着前所未有的艺术高度。第一,在2000多年前,工匠就采用了现代雕塑中被称为“S”造型的方法。站立的贵妇人身躯微屈,使直立略显呆板的造型有了变化,有了动感。更增添了美感。例如,《维纳斯》雕像,南北朝时一尊著名菩萨雕像的身体就是这样设计的。
这件玉美人身体略向左倾,这种姿态增加了直立美人的运动感。为平衡,工匠巧妙地运用腹部下垂丝带随风飘逸作为弥补。使之静中有动、婀娜不失端庄。
当代艺术家在造型艺术上讲究光线运用。这种方法2000多年前的汉代玉工也已自如使用。
这是第二特点:在这件近似片状的圆雕玉美人背面,工匠将光线巧妙运用于人物塑造上。汉代玉人雕像头发通常由整齐排列有序的阴刻线体现,这种细若游丝、若有断续的线条后人称之为“游丝毛雕”。然而,在一位贵妇人的后脑部分却一根头发也没有。往下看看两肩与后脑同样光洁;垂在肩膀上的那束头发戛然断掉。再向下观其腰带之下,长发飘动,为何?正是因为光线作用——顶上为高亮处。
头部最高亮度,头顶为最明亮区,下部暗淡朦胧可见整齐的头发;肩部光线最强,不见衣服纹理;臀部光线较弱但仍清晰可见,但因为处于阴影中,所以看不到丝带末端。这件玉美人仅7.5厘米高,令人百看不厌。
汉代玉工没有艺术家的身份地位低微,但他们造出了如此精美的玉雕艺术品。这作品用优美的身姿展现了汉代玉雕的高超之处
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这种设计巧妙地运用光线的变化来平衡人物的各个部位,体现了古代匠人的智慧和技巧。同时,这尊玉美人身姿优美、线条流畅,展现了汉代玉雕艺术的高度与复杂性。
这位
光线
这种