谨防书画伪作的圈套
书画作伪的手段古已有之。但当下藏家仍会一次次中了作伪者恶意的陷阱。
例如古代书画作品,“仿”的不一定没有价值,要看时代背景、人物身份等细节而定。如明末清初文徵明及其家族的作品便有多位后代传人——文彭、文嘉及周天球等人代笔。这些“替笔”之作的艺术性虽未必出众,但至少在某种程度上保留了先辈的风貌与技艺。
此外,“换款”的情况也不少见,即使用宋代某名家的大名取代明代作品原有作者之名号。这种做法依然具有一定的艺术价值和历史痕迹。比如张择端《清明上河图》中的一些段落就曾被改写为某一宋朝宫廷画家的作品。
“仿品”则指完全依据前人已知真迹进行复制或模仿,但无从考证其是否经过名家之手添款、增饰而完成。如周臣画作便有多个宋代名流的假署痕迹;再比如张僧繇和陆探微等古代画家只在文字记载中留下踪影,故也有许多“伪冒之作”。
相对之下,“摹品”具有较强的机械复制属性,即依据现成之本照葫芦画瓢。此类作品多针对仇英的人物肖像或《清明上河图》的主题重复创作。虽得形似易于实现,但要捕捉到原作所含情感与风格上的神妙之处则颇为困难。“苏州片”和“浙江片”皆是此类型。
还有一种印刷品,以珂罗版、木板水印以及宣纸复制技术为代表。虽然这些作品本质上属于“工艺品”,而非传统意义上的艺术品。但其制作方式简单明了,在光线不佳的情况下亦能轻易伪装现实的真伪辨别难度。
对于近现代书画作品而言,鉴定更为复杂。首先此类艺术流派繁多、风格迥异,使得初学者难以精准辨识与鉴别;而藏家们也往往没有足够的时间和专业知识进行仔细比较。比如齐白石存世量超过5万余件,黄宾虹也有1万幅左右的画作留下供后人欣赏。
为了帮助读者更好地理解这些“伪物”,我们可以将它们比喻成日常生活中常见的物品——比如对联里的文字就很容易找到出处。近现代著名艺术大师的作品虽然数量繁多,但每一件作品背后都蕴含着丰富的故事与深刻的意义。“窗前流水枕前书”的组合形式让人想起宋代词人陆游那首著名的《钗头凤》:“此情无计可温存,天已凉些秋雨。谁解相思寄双鱼。”这样的创作不仅表达了对远方情人的思念之情,“野鹤闲云”,更是寄托了个人超脱现实、追求自由的精神境界。
为了增加文章吸引力,在装饰书房或办公室时可以精心挑选一幅描绘湖景中荷花盛放于桥上,皓月当空下的美景。在书桌上摆放这样一幅画作不仅能够提升室内环境的艺术氛围;同时也有助于培养主人对水墨艺术的兴趣爱好和学习态度。如果想要将此幅作品作为礼物赠予他人,则更显心意周到。
总之,在面对各种形式的伪作时,藏家应保持警惕并谨慎对待;而学者与研究者则需投入更多精力来确保所见即所得——避免被假象所迷惑。
作品