《艺术与投资》:
谭波:市场越动荡越需要经典
对这次秋拍的结果满意吗?
谭波:基本上还是满意的,应该是在我们的预期当中。
而且这次我们油画、雕塑专场的成交金额有7152万,
是我们从2005年成立以来排名第二高的一次。
本场秋拍中,会不会有一个作品未达到应有的价值体现?能举一两个例子吗?
谭波:比较遗憾的,就是徐悲鸿《喜马拉雅山全景》这幅油画没有达标预期金额。
是920万人民币成交,
我们觉得如果在市场状况好的情况下应该会以更高的价格完成。
有哪些作品出乎意料之外拍出了惊喜的成绩?
谭波:写实主义这个板块的好几件作品都是超过原估价的两倍甚至三倍成绩成交。
全球经济环境都不太好,整个市场现金流非常紧张。
比如靳尚谊的一件1981年的作品
《牧场》估价仅200万,
最后是586万成交。
看来还是说大家都认定经典,
无论经济环境好坏,
经典都很重要?
吴冠中的一幅油画作品也是成交了好几千万。
林风眠的作品每次在诚轩都表现良好,
这一次我们也几件林氏画家的作品也拍出了比预期好的成绩。
今年拍卖整体环境中
老油画的成绩好像都高于往年?
谭波:觉得主要是因为过去的几年来一直在培育这个市场有关系。
经过这几年的培养、教育,
到了现在开始获得大家的认同和认可了。当然这也与当代艺术
市场某些板块起伏有关,
很多收藏油画藏家会选择从老一辈的经典画家入手收藏。
新锐艺术家板块
有什么看法?
谭波:年轻版块估价合理的话,
它的市场还是非常稳定的。
且藏家愿意参与收藏的也比较多;
若是流拍情况,可能是有一些新艺术家的基础不够稳、画廊基础不够广,也可能是一款作品上拍次数过多;
或者是他的定价比画廊里售价过高了。
当代艺术在整个拍卖中
占的比例很小呢?
那未来有没有缩小的可能性?
谭波:中国人收藏依然以书画为主,
市场份额还是60%或70%,
油画这个项目在份额里的位置相对比较小。
这跟中国人对传统的书画欣赏习惯有关,
因为他们觉得书画是中国传统艺术、与审美联系更紧密;
而油画是西方语境下的作品,
有些人就认为观赏需要一定的门槛。
中国新一代年轻收藏者中,
有很多年轻人有留学经历,
他们从当代艺术方面反而更容易接受,
可能会使70后80后的艺术家在一级市场表现更好。
这种现象之前也发生过,例如2005年秋拍和
2006年的春拍。
当时油画项目成交金额比书画更盛,
直到在2007、2008年
内部市场经过调整后
再度活跃起来。现在看来,
像现阶段这样比例的悬殊只是周期性现象,
随着新一代收藏者成长,
未来可能又是一个轮回,
不是吗?
需要
市场
作品