艺术品投资基金在中国发展不成熟的原因在于艺术品市场还不够完善。国内目前的投资基金主要是有钱人或企业将资金交给专业人士运作管理,并且投资在当代艺术作品或古画上。这些专业人员包括艺术家经纪人或其他之前从事与艺术相关工作的人士,他们并不具备成熟的运作模式。
透明度不足是中国当前艺术品投资基金发展的一大障碍。相对于公募基金的公开透明操作方式,国内的艺术品市场依旧半隐蔽、不公开。这一现象反映了其未臻成熟的发展阶段。这与整体中国艺术品市场的现状息息相关:从交易额上来看,近年来虽有所增长但依然处于较低水平。
目前,2017年全年整个中国艺术市场的交易额不足两百亿元人民币,而相比之下,股市的日均成交金额数倍甚至数十倍于此。显然,如果市场资金量骤增(例如几百亿涌入),仍可能难以承受市场需求所带来的挑战与压力,因为相关的机制和硬件配套设施仍在发展中。
诚铭拍卖行总经理黄子瑛指出:当前的另一个问题是艺术品投资基金在赝品横行肆虐的环境中举步维艰。她认为投资者需要提升对投资的艺术品鉴赏力,并借助专家、资深机构等外部力量来辅助决策与管理,以降低损失风险和提高投资回报。
此外,王泊乔强调,艺术品基金经理必须具备专业知识背景:既要熟悉艺术市场规则,又要精通财务管理知识。但现实状况是这种复合型的高端人才稀缺,在中国并不容易找到合适的人选或机构,成为抑制此类产品发展的一大关键因素。
梅摩指数创始人之一的专家预测未来将出现新的“基民”——即艺术品投资者。这些基金持有者能够通过买卖基金份额获得相应比例的艺术品所有权,并享有持续增值带来的收益。
马未都观察到这一趋势指出:“现在普通人也能参与到艺术品投资中来,不过需建立在对这类基金的安全性、可信度有足够了解和信任的基础上。”这似乎预示着未来将有更多的普通投资者有机会分享艺术品市场的发展红利。同时,这也提醒我们:对于那些希望进入艺术投资领域但缺乏专业知识的大众而言,通过投资基金这一渠道或许是较为稳妥的方式。
总的来说,尽管中国艺术品基金行业仍处于初级阶段且面临诸多挑战,但在整体金融市场迅速发展的背景下,它正在逐步得到更多关注与支持。随着专业团队和投资者教育的进步,预计未来该领域的健康可持续发展将是大概率事件。
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