艺术品投资如何退出?
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买进是为了卖出的人须知。
探索艺术品退出渠道的成本与风险
一、拍场:艺术品退出的主要渠道
拍卖市场是艺术品退出的首要平台。艺术基金和信托理财产品主要通过一级市场进场,而主战场则集中在二级市场。尤伦斯先生作为国际级的艺术投资者,在中国资产需要额外投资,便选择了抛售早期收藏品的方式。
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虽然这些手段看似高效便捷(30%以上年化收益即可达到10%的收益率),但实际上,艺术品基金和信托产品的成本却高达15%-20%,加上交易手续费等其他相关费用后实际可得利润远低于预期。
二、拍卖:水分大如泡沫
在看手上的藏品如何变现时,必须警惕市场上价格高昂的艺术作品并非真正价值所在。流拍时的估价更贴近真实水平,一二级市场价格差异过大的艺术品成交记录基本无参考意义。
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比如某位画家为了抬高拍品价格,在拍卖公司预估时提供自己的精品上拍,并在实际开拍后承受着更高的风险与压力。每次出售一件藏品都会让心跳加速到每分钟150下以上,类似心跳反应也代表了艺术品退出过程中可能出现的焦虑和紧张感。
三、快速vs灵活:两种不同的退出策略
(1)快进快出的艺术品基金与信托理财产品
这类产品的特点是投资周期短(多数产品期限不超过两年),适合那些不愿意长期持有艺术品的投资者。
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但此类方式的优势也在于其高投机性,若二级市场的价格出现下滑时对本金造成威胁。
(2)代代传承的艺术资产
这种形式主要是为了保证家族内传给年轻一代继续收藏与增值使用,并不会轻易变现出售。“过云楼”从创建人至三代子孙手中才最终结束传承。
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但这种方式在当下艺术市场缺乏流动性的情况下似乎难以实现,因此其退出机制存在诸多争议。
四、挑战:如何确保艺术品退出的透明度和合理性?
(1)利用现有机构进行利益反哺
尤伦斯先生在中国的艺术基金会因为运营需求出售此前收藏品以支持新基金运转。
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例如通过这一方式使前客户资金得以循环使用,这在一定程度上保证了交易活动不会被过度解读。
(2)寻求科学合理退出策略
但还有些艺术品因特殊历史、文化背景,很难找到合适的退出方案。“剪淞阁”收藏品因其珍贵性和复杂性而饱受质疑。
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例如某位书法家的名帖藏品仅存在数十年却在多个朝代中不断被传承与利用。
五、最后一点:艺术品价值评估与判断
无论选择何种方式,都需要综合考量艺术文化背景下的作品品质及其历史事件影响后做出决策,从而降低风险。
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比如“周作人手稿”便因进入的艺术品缺乏透明度和公开性引起诸多讨论;而一些具有深厚文化底蕴的藏品也因为无法直接变现因此成为研究课题。
总结来说艺术品退出不仅仅是钱的事情,更是关乎到文化价值观与历史使命的话题。
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所以对于投资者而言,在决定持有某一特定类型或者某一件作品的同时也要认真思考其长远的意义和潜在价值如何被赋予更多社会意义。
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