迷茫中的市场期待艺术基金来掌舵
在2006至2007年度里,按照当代艺术品拍卖成交额排名的世界10大拍卖行中,中国占了5家(北京保利、中国嘉德、上海泓盛、台北罗芙奥、北京瀚海),这些公司并没有像苏富比或佳士得那样国际化。它们的活动集中在中国市场。
中国的收藏品市场已经在快速发展,从2001年开始,价格持续上升。特别是近两三年里,很多天价作品出现了。中国当代艺术品市场最近几年规模快速扩大,并且价格迅速攀升,极大刺激了资本的热情。
一些重量级的外国收藏家或机构开始抛售手中的藏品。包括一家全球最大中国当代艺术收藏基金“仕丹莱”的负责人在今年宣布将自己价值108件的艺术作品全部出售。此外,在国际拍卖市场也多次出现艺术品流拍严重的情况。对于这些现象,有人表示忧虑,并认为未来几年中国当代艺术品市场会有大幅盘整的可能。
我认为,现阶段不应过早下结论说中国的当代艺术品市场会很快走向低迷期。从投资的角度来看,这一市场的成熟度还比较弱,这也增加了市场不确定性的因素。“散户”的介入与对藏品的选择和投资的专业程度不够导致了市场的某些非理性现象以及价格失真。
然而世界范围内,艺术投资基金(ArtFunds)已经不是新鲜词了。这些基金由于独立的研究成果及专业的运营模式而显得更具“机构”性质的投资特征,他们在市场中能发挥稳定作用,带来更加理性的氛围,并可有效地控制风险与预测投资收益的能力。
新兴艺术品市场的快速发展正受到全球资本的关注,如国际投资基金和中国民生银行艺术基金的推出,这为未来艺术市场上行提供了新的动力。中国具备了发展艺术基金的基础,因为近年来国内的艺术品交易市场不仅规模不断扩大,在金融化的趋势下也越来越得到重视。
在机构参与投资之前,我们面临最紧迫的问题是如何找到既懂金融市场又深谙艺术品市场的人才来负责管理这些项目。如果缺乏这样的专业人才,那么开展这类活动会增加风险;另一方面,通过引入国际资金以及借鉴国外成熟的艺术基金运营模式,中国的艺术市场上行的空间仍然很大。
总体来说,一个成熟的市场主要由机构收藏和投资组成。而目前的中国当代艺术品市场的特征则更多取决于个人投资者或个体投资者的选择及其行为——这可能使市场显得不够理性,价格也难以反映作品的真实价值。
综上所述,我们对未来的展望是积极乐观:虽然当前市场存在一些挑战与不确定性,但通过发展艺术基金等措施加以改善后,这一领域的长远前景仍然值得期待。
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