行走在庞氏骗局边缘的艺术品市场
庞氏骗局的概念源自美籍意大利人庞齐,在一战后设计的投资游戏。他通过向投资者宣传欧洲邮政票据的高收益来吸引他们投资,并用后续投资者的钱支付前期投资者的本金和回报,从而不断扩大会产生高额收益的塔顶部分,而最终将面临大额亏损的塔基。
尽管大多数人都了解庞氏骗局的运作机制,但它并未从根本上消失。非实体经济的增长使这一骗局的形式逐渐多样化。上世纪七十年代以来,经济危机往往不是由于供需失衡引起,而是源于金融衍生品后续投资链断裂引发的问题。
这个现象在艺术品市场尤为明显。“邮票”猴年生肖与“君子兰”,价格从几千元激增到数千万元的高价,这并不是真实价值所能解释的现象。在中国的艺术市场上,几乎每两年就会有新的概念崛起——鸡血石、田黄石和红木等成为新热点。
这些天价艺术品的背后往往是庞氏骗局的游戏模式:用虚幻的概念包装成具有巨大收益的投资品,并做出一些盈利现象来吸引下一轮投资者加入。但最终先期的设置者将收获丰厚利润,比如“圆明园兽首”。
国际上的艺术品拍卖会存在高价的现象,但这不代表所有艺术作品的价格水平都处于高价位。我曾到过多个国家的艺术市场中调研后发现,在成熟市场的价格体系里,价格分级清析且价格与成本挂钩。
中国艺术家的作品价格普遍较低,这样的局面是由投机者盲目追求投资回报导致的。他们忽视了应景之作所蕴含的真实艺术价值,而只关注作品是否能为“炒家”带来高额利润。
艺术品市场应该形成可以操作定价体系,并减少炒作行为的影响。一个成熟的艺术品交易不仅要满足生产者、经营者和最终消费者的需要,还在于价格分级清晰且与成本挂钩的价格标准。
如果艺术品市场成为一个真正的消费场所而非投机之地,那么供需决定的理性平衡将会很快实现。
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