艺术品正以各种方式迅速金融化:艺术银行、艺术基金与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易等接踵而至,
大量新钱涌入了中国艺术品市场,形成了惊人的资本化浪潮。新买家取代旧藏家,成为市场的主角。
2010年及2011年春拍分别创造了572亿元和428亿元的成交额,其中绝大部分由流动性资金从股市和房地产转移到艺术领域所致。
资本与热钱涌入的艺术品市场
金融风暴后,人们开始多元投资的心理推动下,艺术品成为另一主要选择。另外对通胀的担忧与“限购令”的实施,使艺术品作为避险资产受热捧。
传统藏家群体加速衰减,取而代之的是注重投资效益、在拍卖场上起主导作用的新资本力量。
资本的力量及其影响
艺术品估值成为资本操控目标。例如前年几万元的作品现售数十亿元的作品,这由资本行为推动形成价格差异的现象。艺术市场的规模虽大,但资本一旦介入就能掌控话语权。(目前每年几百亿的银行理财产品中只有极少量用于艺术品投资)
当前在这些领域中的主要机构投资者包括金融机构、房地产与能源领域的公司等。
文化和金融整合
例如信托计划、投资基金以及企业的艺术收藏和赞助活动。私募基金等多类资管产品不断涌现。
2015年天津文化产权交易所(文交所)的推出也表明艺术品正在纳入证券化的范畴——其本质上类似于股票或期货交易。
资本力量主导之下,市场形成了多个具有创新性质的艺术品金融平台:
例如投资型艺术基金和信托计划的产品。这些新兴产品在很大程度上推动了艺术市场的繁荣。但是天津文交所因价格波动异常引发关注的问题如艺术品资产包被过度炒作、市场价格与价值背离严重等。
同时还需要考虑鉴定与估值的混乱问题未得到解决,这制约了金融化进程,并且缺乏健全的法规支持和治理结构以防范资本操控可能带来的风险。例如文交所的价格波动加剧引起了社会的关注,反映出市场在处理此类复杂交易机制时面临的问题。因此需要尽快出台相应的政策指导。
面对这样复杂的生态体系,学术批评同样重要,但目前这方面的缺位让投资者难以做出理性的判断。学者和美术史界的专家们应加大对作品鉴别技术、艺术家历史定位及美学价值研究的贡献,以确保市场健康发展。(本文版权归属收藏雅集网所有,禁止未经许可转载)
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