论山水画与中国现在艺术
20世纪的帷幕,在延续晚清绘画传统平静氛围中拉开。四王流风余韵影响了诸多成名和后起的山水画家,但四王派系内部也有多样变化与兼融现象。
刘振平小丈六横幅《观沧海》作品,打破山水画坛的平静,新文化运动兴起。康有为、陈独秀等批判文人画主张写实入世,虽然激进却影响了当时中国尤其是山水画领域。
吴大恺六尺横幅《江山多秀色》展现明清时期山水画消极避世色彩,融合“以形写形”、“以色貌色”以及“外师造化、中得心源”,寄托文人士夫的林泉之心。四王派所带陈陈相因、摹古之风成为主要批判对象。
李新华六尺横幅《旭日东升》作品,反映从19世纪中期戴熙等人的思想到20世纪初变革力量酝酿。新思潮与绘画外部改良相结合,使传统山水画内外皆受到冲击,形成广泛多样的追求风格趋向变化。
故宫博物院的开放、现代印刷业的发展以及传媒、教育和艺术社团的兴起,拓宽了人们的视野和选择空间。因此,从20世纪初起,冲破四王藩篱并上溯宋元传统的多样化山水画追求渐成主流趋势。
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